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最近，收藏家庞莱臣1959年捐赠给南京博物馆的仇英画作《江南春》成为关注焦点。《江南春》描绘了明代江南春日景致，作者将山水、楼阁、柳枝、杏花、人物等元素，融合于青绿山水与淡彩技法，具有很高的艺术水准。今天，我们来说说仇英其人其事。
漆匠出身
仇英与沈周、文徵明、唐寅并称明四家，但他没读过多少书，不善诗文，也不精书法，少年迫于生计做了漆工。
仇英出生在江苏太仓县平民之家，没有“金钥匙”可含，甚至史书都没有记下其具体生年，只知道他大概生于弘治年间。
现知其父是一个漆匠，仇英十二三岁给父亲当帮工，刷漆时，接触到各种绘画图案，渐渐对画画产生兴趣。十五六岁时，仇英告别父母，离开太仓，孤身一人闯荡繁华的苏州城。
他受雇于一家手工作坊，白天兢兢业业做漆匠，兼为人彩绘栋宇。干活时，发现主人家里有古画，便默记于心，晚上回来偷偷摸摸仿出。他最愿意到收藏家家里干活。没有老师、没有背景，他只能拼命临摹古画，临摹专注时竟画到通宵。
只要手头稍有富余，生活有着落，仇英就流连书画装裱店或古董铺观摩，或于街头现场绘画。很快，年轻的仇英，能把见到的古画临摹得乱真、夺真，凡人物、山水、花鸟、青绿、浅绛、水墨、工笔、白描、设色……无所不工。
尽管如此，仇英想依靠画画吃饭还有距离。明朝的画家，时兴的要么是文人画家，如唐伯虎，有深厚的文章和诗词功底，作品讲究写意，他们看不起精细的工笔画，嘲笑其“匠气”；要么是职业画家，效力画院府邸，他们能靠画画吃饭。临摹成就很大的仇英连职业画家都算不上，顶多算底层“手艺人”。
文徵明将仇英引入圈子
仇英是如何从油漆工跻身“明四家”的呢?
一天，仇英在苏州城阊门一带街头专注绘画的场景，让正回归苏州老家的文学家、书法家、画家文徵明撞见了。他顿时被其淳朴而扎实的笔墨功底吸引，主动靠前与其交谈。文徵明在详看了仇英翻出的临摹画后，结合其特点予以指教，说他颇有天赋，但需要把南宋的院体与文人画的意趣结合，来提升境界。仇英当场想要拜师。文徵明却让他去找苏州画坛大佬周臣。他不避讳周臣功力远胜自己，坚定断言，只有周臣可以化解“宋院派院体”，派生出相近却又不同的特征。
这次相遇成为仇英人生与艺术的转折点。周臣看文徵明的面子收下了仇英。来到周臣府邸后，仇英再也不用去干油漆工了。周臣德高望重，藏家、富家人脉极广，十个仇英也养活得了，何况他还能应富家要求画画取得收益。
嘉靖十四年（1535年），75岁的周臣去世，这时的仇英已在周臣改造下，把自己在文人眼里瞧不起的“匠气”变成了登峰造极的独门绝技。
他画的楼阁亭台，每一根柱子、每一片瓦都精准无比，甚至能当建筑图纸；他笔下的仕女，不是仙气飘飘的模板美人，而是有血有肉、宛如真人的鲜活女子；他画的宫廷女扑蝶、梳妆、逗猫、闲聊，也几乎全是日常，细节丰富到让人久看不腻；他复兴了唐宋的青绿山水色彩，颜色鲜艳却不俗气，华丽透着典雅……
文徵明誉其“异才”，不轻易赞人者董其昌，称其“近代高手第一”。周臣也许想不到，文徵明介绍他收下的这位弟子，由临摹乱真到自成一派，青出于蓝而胜于蓝，最终成为与沈周、文徵明、唐伯虎齐名的明四家。
独步江南画坛二十年
仇英的成功，靠的不只是画技。明中后期，随着富商崛起，带来了艺术市场火爆，仇英抓住时机，适应百姓爱看精细、热闹之画的情势，既画文人味道的高雅山水，也画富商追捧的仕女、楼阁，两头通吃，独步江南二十年。
周臣殁后，仇英自立门户，走了藏家市场。自嘉靖十六年（1537年）起，他的交游范围扩大，一些富家、收藏家主动和他联系。这年他受邀到昆山鉴藏家周凤来家作画，原定的两年满后，又延聘了四年。仇英为周创作了长达15米的巨作《子虚上林图》和长卷《赵孟頫写经换茶图》。后者巧妙地将“写经”与“品茶”两种文人雅好融为一体，展现其超然物外、寄情山水的生活态度。该长卷流失海外，现藏美国俄亥俄州克利夫兰美术馆。
当时凡有名的收藏家、富家，如周六观、陈官、王献臣、徐宗成、朱子羽等都请过仇英。
嘉靖十九年（1540年），嘉兴收藏大家项元汴将他请到家中。仇英客居项家博雅堂创作作画长达十余年，相继为项元汴创作了《弹箜篌仕女图》《倪瓒像》《子虚上林图》《后赤壁赋图》《孝经图》《临宋元六景册》《水仙腊梅图轴》等。其间接触到项氏家藏的千余幅宋元名画，其中就有张择端的《清明上河图》。他潜心观赏，刻苦临摹，画艺大进。
嘉靖三十一年（1552年），仇英创作《职贡图》后再也没见画作，可能就于该年去世，寿限四十七岁左右。
（《齐鲁晚报》2025.12.27 张漱耳）
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